Ковка Москвы
Художественная ковка и металл в Москве XVII века
Произведения кузнечного и литейного искусства рождаются всегда в результате тяжелого физического труда. И кузнецы, и литейщики во все времена — это неутомимые труженики, имеющие дело с огнем и металлом, послушными только искусным рукам.
Независимо от того, делал ли кузнец украшение — крест на церковную главку или сугубо утилитарную вещь, нужную в любой избе,— светец для лучин или сечку для капусты, он старался сделать ее красивой.
В Государственном Историческом музее экспонируется сечка, изготовленная в ...
далее »
Художественная ковка и металл в Москве XVIII века
В конце XVII - начале XVIII веков продолжается дальнейшее развитие металлообрабатывающих предприятий Москвы и ее окрестностей. В городе были завод ружейных стволов иноземца Акина на р. Яузе и казенный Пушечный двор на Неглинке (Старый и Новый Пушечные дворы и Гранатный двор, которые можно рассматривать как самостоятельные мануфактуры) . Петр I всячески способствовал развитию отечественной металлургии. Например, в конце XVII века тульские и каширские заводы перешли во владение боярина Л, К. Нарышкина, который именным указом Петра от 29 января 1692 г. получил привилегии: «...было предписано при стройке и починке казенных зданий в Москве покупать железо только у Нарышкина...», ...
далее »
Художественная ковка и металл в Москве конца XVIII - начала XIX веков
В послепетровскую эпоху русская культура развивается в русле западноевропейской. Однако общность с европейской культурой — это только единство основного направления и совсем не подразумевает ее однозначности. Естественно, что в Москве стиль барокко и пришедший на смену классицизм значительно отличаются не только от европейских образцов, но и от изделий мастеров Петербурга. Такая особенность обусловлена более тесной и органичной связью с многовековыми традициями культуры и искусства народа, которые как явления глубоко самобытны, более устойчивы к внешним влияниям. Другое дело, не имеющий длительной истории Петербург; вся жизнь столичного города, его архитектура и прикладное искусство более тяготели к западной культуре. Москва же в этот период продолжала оставаться духовным центром России, и это ярко и весомо проявилось в период Отечественной войны 1812 г. Это время выразительно и образно описывает ...
далее »
Художественная ковка и металл в Москве 1830-1890 годов
Тридцатые годы XIX века характеризовались значительными сдвигами в социальной структуре русского общества. Теряло ведущую роль дворянство, все большую силу набирало «пробивавшееся локтями» купеческое сословие. Развитие промышленности выдвигало на первый план, как ведущую силу, представителей промышленного капитала. Все яснее обозначались изменения в общественных настроениях и вкусах как по отношению к художественной системе классицизма вообще, так и к произведениям прикладного искусства в частности. Всенародный подъем, рожденный победой в Отечественной войне 1812 г., постепенно угасал, а вместе с ним терял привлекательность античный идеал классицизма. Менялся характер требований, предъявляемых к художественному металлу. В качестве заказчика все чаще выступали разбогатевшее купечество, заводчики и фабриканты. Вопросы художественного вкуса отодвигались на второй план. Ведущим принципом становилось ...
далее »
Художественная ковка и металл в Москве 1890-1917 годов
Конец XIX — начало XX веков художественной жизни Москвы время своеобразное, сложное и противоречивое. В этот период с одной стороны продолжали издаваться произведения художественного металла в духе историзма (эклектики); с другой стороны уже в 90-х годах передовые художники Европы, которым перепевы старого надоели до оскомины, начинают энергичные поиски новых путей, новых форм. Эклектическому реставраторству они противопоставляют культ машины, техники, современных материалов».
В Москве рождение нового стиля провождалось ожесточенной борьбой с ...
далее »
Остальные - © LeJardin 2003-2006
Тел. в Москве: 997-4629; 8-916-151-4139
